场景比例极端偏离真实会削弱临场感
别名: 极端尺度 · 巨人感 · dollhouse effect
概念解释
把人缩成棋子那么大放进自己的客厅模型，临场感会先变成「看模型」而不是「在房间里」。环境尺度一旦极端偏离身体习惯的真实比例——整个世界变成玩具屋，或自己变成蚂蚁——「我在这个地方」会被「我在看一个模型 / 我在看一座巨物」替换。削弱的是临场，不是尺寸估得准不准。
轻微的尺度误差人会消化。跨过一个数量级，消化变成出戏。
机制
临场靠的是身体尺度的预期被场景接住：一步的距离、门的高度、手够得到的桌沿，都该落在习惯范围内。极端缩小让视差和运动视差的关系还在，但可达性、声音的空间衰减、头部转动扫过的表面密度都不再像「一个我能进去的地方」。极端放大则让近处的物体变成地貌，地面纹理的空间频率掉到身体不再能当地面来用。
出戏的标志往往不是「我算不出这有几米」，而是人称的切换：从第一人称的「我在」变成第三人称的「那是一个沙盘」。自我化身若还是成人大小、世界却是玩具，人会优先保护化身的尺度，把世界判成模型。反过来，化身也缩了、世界也缩了，临场有时能保住——因为相对尺度还在，只是整套被缩小；真正伤临场的是相对身体的环境尺度极端化。
怎么研究
用 IPQ 或 SUS 临场问卷比较：1:1 场景、整体缩小一个数量级、整体放大一个数量级，任务保持能完成（看、指、说「我在不在里面」）。同时采一句自由报告里的人称和比喻（「模型」「巨物」「房间」）。尺度估计任务在这里是干扰：有人估得很准却已经出戏，有人估错却仍觉得在场。
操作的是环境相对身体的比例，不是眼高微调。几个百分点的眼高变化属于距离感知，不是这条的极端偏离。
边界
内容本来就卖模型感——沙盘推演、建筑体块研究——极端缩小是目标，临场被换成「对模型的掌控感」，这条「削弱」不是缺陷。叙事里的梦境、仙境可以主动用极端尺度出戏。短时间的尺度旅行（几秒的缩小动画）临场会回弹；长时间停在极端尺度，回弹消失。没有化身、也看不见手时，人更容易接受极端尺度，因为少了一把身体尺子去揭穿它。儿童的身体尺度与成人场景的「极端」标准不同。
怎么落地
- 以「在场」为承诺的体验，把环境尺度保持在身体习惯的一倍附近；需要俯瞰时用可进出的缩微，不要把人整段留在玩具屋里。
- 若必须极端缩放，让相对身体的尺度一起变（化身、一步长度、抓取半径），避免成人手伸进蚂蚁世界。
- 进出极端尺度用明确的过渡，回到 1:1 时给一个身体参照（门、自己的手）把临场接回来。
- 验证：在 1:1 和缩小十倍的同一房间各待几分钟，问「你在房间里还是在看模型」。后者稳定回答「看模型」，极端尺度已经把临场换成了观察，不要把它当沉浸失败来修光影。